рассказывает о событиях 1941 года в Испании, когда разрозненные групки партизан на севере  страны боролис’ с фашистским режимом Франко. Беременая женщина и её дочка приезжают в полк под начал’ством капитана Видала, нового мужа скоропостижно оставшейся вдовой жен’щины.  Исторические событя составляют динамическую канву фил’ма, но оказывается, что они лишь обрамляют совсем другую историю – историю дочки, которой, вскоре по приезде в лагерь капитана открывается её истиная природа и биография её истиной семьи. Подружившись с лесными феями-кузнечиками, девочка узнаёт, что она оказывается ни кто иная как принцесса, в незапамятные времена рожденная от обожающего её отца - короля Ада. С момента познания истины, девочка не находит себе места: для того, чтобы доказат’ внезапно возникнувшему перед ней во всей своей неизбежности сказочному миру, что она на самом деле принцесса, она должна пройти через цепь испытаний: победит’ подземную жабу, мерзостней которой не бывает ни одно живущее под землёй насекомое, похитит’ волшебный кинжал  из обители людоеда-совратителя, найти выход из каменного лабиринта, скрывающего неведомые древнии изваяния, которые, судя по начертаным на них магическим знакам были известны только могущественным соперникам давно канувшей в эпоху легенд и сказаний средневековой Испании. События вертятся со всё убыстряющейся силой. Принцессе не суждено увенчат’ успехом все свои подвиги. Из-за внезапного вмешател’ства ненавистного капитана, ни окунувшейся в мечты девочке, ни храброму доктору, помогающему враждебным капитану силам, не удаётся спасти умираюшею при родах мать. Но даже теперь, всё равно, мир сказки по-прежнему продолжает защищать бесстрашную героиню от опасностей реального мира. Главное не отступаться, не отчаиваться, довести начатое до конца. И она не отступается. Принцесса Ада оправдывает свою королевскую кровь. Пройдя через все испытания принцесса доказывает, что она не просто, как Алиса в зазеркалье, призвана победить страх любопытством, абсурдным образом превратив быль в сказку, а что она способна выполнить свою сказочную миссию даже под угрозой – увы слишком реальной – не оказаться в сказке никогда. Фильм, начавшийся как ставшие в последнее время популярными экранизированные фэнтази, внезапно для зрителей выворачивается наизнанку (под стать жабе из фильма). Законы жанра рушатся неожидано – будто кто-то повернул аварийный стоп-кран едущего на полном ходу поезда.  Рушатся они однако не на завершающем аккорде, создавая эффект трагизма под занавес и повод для поэтических эпитафий. Трагизм и главная идея фильма не заключены во внезапной смерти героев или в исторической правде повествования: Плохим концом нас не удивишь - не на одних голливудских фильмах воспитывались. Историю тоже читали. Не столько, сколько наши родители, готовые обсуждать перипетии Второй Мировой за завтраком, но всё же. Трагизм заключён в том, что на протяжении всего сеанса мы думали, что смотрим мексиканский вариант Гарри Поттера или даже другого, Лукасовского лабиринта, поставленного 30-ю годами раньше. Льва Колдунью И Платяной Шкаф третьего мира, в постановке эпохи пост-постмодерна. Правда, как всегда, раскрылась в самом конце. Мы ли ошиблись жанром или создатели жанра ошиблись в зрителях – время покажет.